Il tutto continua come sempre. E, come sempre, porta alla distruzione, alla solitudine alla tragedia quasi totale. Questo personaggio è troppo, esageratamente temerario per non infastidire, troppo poco "pensante", troppo compiaciuto dei suoi crimini, troppo orgoglioso, violento, solo. È troppo per non desiderare un segnale di ribellione a quella spirale di violenza e di spoliazione interiore. Eh no, non aspettatevi pietà, "buonismo", dialettica tra bene e male, non aspettatevi che ci sia qualcuno che urla il suo dissenso, che spera un mondo diverso anche se impotente. Niente di tutto questo. Kitano ci fa arrivare a pensare di apprezzare la logica perversa e inumana della Yakuza, perversamente colorata di tradizione Samurai ma semplicemente mirata al Dio-denaro. E questo pensiero arriva all'acme alla fine quando il giovane nero, unico sopravvissuto di questa banda centrifugata dall'arrivo del Giapponese, urla il suo affetto doloroso alla morte dell'amico, lui che si trova libero, ricco e forse anche sulla via della salvezza.
Qui dovrebbe insinuarsi la poetica del regista nipponico: un lungo silenzio che non sottolinea, non commenta, ma evoca forse la mancanza di un vero punto di vista necessario. Per farla breve, ci guida in un'area dubbia. Forse siamo troppo abituati a voler combattere "moralmente" la violenza e le sue filosofie annesse, la poetica "anoracoide" del criminale libero, dell'uno-contro-tutti o nonostante-tutti, e in questo sentiamo la mancanza di una controparte, un altro piatto della bilancia con il quale misurare il valore di questo personaggio. Ma Kitano ci priva proprio di questa unità di misura e insinua il "misunderstanding". Che sia d'accordo con quel mondo? Che vi trovi dei valori da salvare? O è attraverso questa visione dal di dentro che cerca di svelarne le mostruosità e riesce forse a minarlo? E poi, quel manifesto con la frase, "Chi ha detto Giapponese di Merda?", ricorda troppo "Taxi Driver"... con Robert De Niro allo specchio che si allena davanti ad un fantomatico sconosciuto che lo avrebbe insultato. La storia del cinema o si rapina con arte o si rischia di rendersi ridicoli.
Un'ultima cosa. Nonostante l'enorme investimento in pubblicità della casa distributrice, l'incasso è molto più che deludente. "Ponte Milvio" che noi abbiamo recensito (non senza sollevare qualche dubbio), nella settimana in cui è uscito in una sala a Roma ha incassato quasi il doppio di "Kitano". Eppure le logiche delle distribuzioni, a prescindere dalla qualità, non premiano un prodotto italiano neanche di fronte a delle prove di botteghino. E le distribuzioni hanno scarso interesse a investire in "Made in Italy". Piccola digressione per sottolineare una volta ancora come la nostra esterofilia a volte ci dà la zappa sui piedi.
Concludo sul film dicendo che Kitano è sicuramente un caposcuola. Volenti o nolenti, ha in Giappone una serie di imitazioni a non finire, e un nome affermato ovunque anche grazie ad "Hana-BI" che ha vinto il Festival di Venezia (miglior film), il premio della critica al Festival di San Paolo e una serie di nomination e di altri premi da lasciare a bocca aperta.
Non può essere il frutto di un'allucinazione!
Voto 6-